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学习烙画离不开熟悉烙画工具的性能，要首先作一些基本功练习，逐步掌握使用方法，譬如：执笔(电烙笔)方法、如何调节温度、木纹的处理、作点线面试验练习等等。预先作好充分准备对初学者必不可少。
学习烙画不仅要掌握烙画的基本技法，还要学习其它绘画基本方法，例如：中国画的白描、大写意、小写意和工笔画；西画的素描、水粉、水彩、版画；民间剪纸等，学习这些都是为了丰富烙画的表现技巧。
由于烙画的工具不同，使用的材料质地有很大差异，加之温度高低不一，产生的烙痕变幻莫测，人们就是从中摸索其变化规律，利用其各种偶然奇特的效果，进而转化为绘画手段。可以说，烙画是借助工具而得名，对其它绘画有着相对依赖性，同时也正是工具的作用使其产生了非常独特的风格。换言之，在基本造型方法方面烙画与其它绘画是相通的，但究竟怎样准确掌控高温电烙笔在画面产生的效果来恰当塑造理想形象，才是烙画基本技法的核心所在。
(一)草图
一幅好的烙画作品必须事先画好草图，这与其它画种的创作方法是一样的。因为烙画是在木、竹、纸、布上作画儿，这就要求草图更要精细、准确，如若不然，在烙画过程中发现大错误再改就难了。即便是能用玻璃片、细砂纸进行刮、磨，反复次数太多，画面上很容易产生凹
坑，光线反射不均，严重影响画面效果。有经验的人勾画草图，不一定就在纸上进行。有的山水、风光题材烙画完全可以打腹稿。如果得到一块十分理想的胶合板，其木纹正看似水，反看似云……儿经揣摩，敞开联想，把自己平日积累的素材调集出来，拿铅笔在木板上结合纹理因势构图，再用电烙笔精心点缀，就一定会创作出别有情趣的烙画来。这样的作品往往自然、巧妙、和谐。
在木板上勾画草图，宜用棕色铅笔或中性绘图铅笔。用软铅笔容易弄脏画面，一旦铅末被檫进木纹里就很难再擦干净。如果用太硬的铅笔，稍微用力就有可能将笔痕划进木纹里，破坏画面效果。铅笔以2H～2B为宜。画时用力要轻，笔道要简。已被弄脏的画面要用软橡皮擦去，橡皮擦不掉的部分再用细砂纸顺着木纹方向轻轻擦一遍。
(二)选板
适合烙画用的木材有椴木、杨木、松木、柳木、黄杨木、冬青木和菲律宾木等。常见的烙画是使用各种木材做的三合板，一般以椴木、杨木为主，因其色泽洁白，木质细腻，纹理不太明显，适合多种题材。黄杨木和冬青木是上好的材料，只是比较稀少，难能普遍使用。
水曲柳胶合板木质粗糙，质地坚硬，用它烙画比较困难，但利用它那比较明显、流畅而富于变化的自然纹理，可以创作出耐人寻味的作品。
菲律宾木三合板，木质较糙，有乳白色、红褐色等。它的木质较软，容易被烙焦，烙痕呈黑褐色。画面色调沉着，适于烙山水画和人物画。
各种板材质地不同，烙画的效果也不一样。可根据个人爱好、习惯以及题材需要来选择。
烙山水画、花鸟画所需的板材质量一般要求不高，各种板材均可采用。烙人物肖像画或某些特定题材的作品就要精心挑选合适的板材。如表现肤色较粗黑的人物肖像，可选择质地略粗、色．泽沉着的菲律宾木三合板。熨烙青年妇女或儿童肖像可选择质地细腻、色泽洁白的椴木三合板。熨烙素描效果的画，所选用的三合板质量较高，以板面无疤痕、无接缝、色泽一致、木纹不明显的椴木、杨木为上乘。有的木板疤痕赶在画面色调最深部位，只要不影响画面效果也可以使用。三
合板有3尺×6尺、4尺×6尺、4尺×8尺(英尺)等规格。表面一层有独板粘贴也有两三张薄板拼接起来的，在三合板接缝的地方烙均匀的色调会留下一条痕迹，因此熨烙素描人物肖像画一般不用有接缝的三合板，至少面部避开接缝。
有一种椴木三合板的疤痕不明显，但在不同方向的光照下，疤痕的颜色深浅会不断变化，在大面积均匀的浅灰调子里出现这种疤痕非常跳跃，与周围的色调总不和谐，这种木板不宜熨烙肖像画。做家具都以色泽一致、板面光滑、结实耐用的木板为上乘，而烙画则以木板板面是否符合题材的需要为标准。木工认为的劣质板就有可能成为烙画用的上等板。朽木的自然色泽和纹理或者如云，或者似水，经过剪裁、切割，再点缀适当的景物，则有可能成为一幅赏心悦目的焰画作品。
整张三合板不要轻易切割，通过取景框的方孔观察木板上分布的木纹，或取正方形，或取长方形，以最理想的部分作画面。选取三合板的木纹要兼顾到它的正面和反面，有时往往反面的木纹比正面的木纹还适合于烙画。
有时同一片木纹这样看像水，倒过来看像云，竖着看则变成奇峰。几种效果反复对比，并同时考虑在画面上如何点缀适当景物，以及完成后的画面效果，最后确定一种方案。或取云，或取水，或取峰峦，根据创作题材需要，统筹安排，再行切割。合理使用板材，可以熨烙出更多理想作品。如果事先不对板材认真观察分析而盲目切割，就会破坏大自然赐予我们的天然之趣。
学习烙画不仅要掌握烙画的基本技法，还要学习其它绘画基本方法，例如：中国画的白描、大写意、小写意和工笔画；西画的素描、水粉、水彩、版画；民间剪纸等，学习这些都是为了丰富烙画的表现技巧。
由于烙画的工具不同，使用的材料质地有很大差异，加之温度高低不一，产生的烙痕变幻莫测，人们就是从中摸索其变化规律，利用其各种偶然奇特的效果，进而转化为绘画手段。可以说，烙画是借助工具而得名，对其它绘画有着相对依赖性，同时也正是工具的作用使其产生了非常独特的风格。换言之，在基本造型方法方面烙画与其它绘画是相通的，但究竟怎样准确掌控高温电烙笔在画面产生的效果来恰当塑造理想形象，才是烙画基本技法的核心所在。
(一)草图
一幅好的烙画作品必须事先画好草图，这与其它画种的创作方法是一样的。因为烙画是在木、竹、纸、布上作画儿，这就要求草图更要精细、准确，如若不然，在烙画过程中发现大错误再改就难了。即便是能用玻璃片、细砂纸进行刮、磨，反复次数太多，画面上很容易产生凹
坑，光线反射不均，严重影响画面效果。有经验的人勾画草图，不一定就在纸上进行。有的山水、风光题材烙画完全可以打腹稿。如果得到一块十分理想的胶合板，其木纹正看似水，反看似云……儿经揣摩，敞开联想，把自己平日积累的素材调集出来，拿铅笔在木板上结合纹理因势构图，再用电烙笔精心点缀，就一定会创作出别有情趣的烙画来。这样的作品往往自然、巧妙、和谐。
在木板上勾画草图，宜用棕色铅笔或中性绘图铅笔。用软铅笔容易弄脏画面，一旦铅末被檫进木纹里就很难再擦干净。如果用太硬的铅笔，稍微用力就有可能将笔痕划进木纹里，破坏画面效果。铅笔以2H～2B为宜。画时用力要轻，笔道要简。已被弄脏的画面要用软橡皮擦去，橡皮擦不掉的部分再用细砂纸顺着木纹方向轻轻擦一遍。
(二)选板
适合烙画用的木材有椴木、杨木、松木、柳木、黄杨木、冬青木和菲律宾木等。常见的烙画是使用各种木材做的三合板，一般以椴木、杨木为主，因其色泽洁白，木质细腻，纹理不太明显，适合多种题材。黄杨木和冬青木是上好的材料，只是比较稀少，难能普遍使用。
水曲柳胶合板木质粗糙，质地坚硬，用它烙画比较困难，但利用它那比较明显、流畅而富于变化的自然纹理，可以创作出耐人寻味的作品。
菲律宾木三合板，木质较糙，有乳白色、红褐色等。它的木质较软，容易被烙焦，烙痕呈黑褐色。画面色调沉着，适于烙山水画和人物画。
各种板材质地不同，烙画的效果也不一样。可根据个人爱好、习惯以及题材需要来选择。
烙山水画、花鸟画所需的板材质量一般要求不高，各种板材均可采用。烙人物肖像画或某些特定题材的作品就要精心挑选合适的板材。如表现肤色较粗黑的人物肖像，可选择质地略粗、色．泽沉着的菲律宾木三合板。熨烙青年妇女或儿童肖像可选择质地细腻、色泽洁白的椴木三合板。熨烙素描效果的画，所选用的三合板质量较高，以板面无疤痕、无接缝、色泽一致、木纹不明显的椴木、杨木为上乘。有的木板疤痕赶在画面色调最深部位，只要不影响画面效果也可以使用。三
合板有3尺×6尺、4尺×6尺、4尺×8尺(英尺)等规格。表面一层有独板粘贴也有两三张薄板拼接起来的，在三合板接缝的地方烙均匀的色调会留下一条痕迹，因此熨烙素描人物肖像画一般不用有接缝的三合板，至少面部避开接缝。
有一种椴木三合板的疤痕不明显，但在不同方向的光照下，疤痕的颜色深浅会不断变化，在大面积均匀的浅灰调子里出现这种疤痕非常跳跃，与周围的色调总不和谐，这种木板不宜熨烙肖像画。做家具都以色泽一致、板面光滑、结实耐用的木板为上乘，而烙画则以木板板面是否符合题材的需要为标准。木工认为的劣质板就有可能成为烙画用的上等板。朽木的自然色泽和纹理或者如云，或者似水，经过剪裁、切割，再点缀适当的景物，则有可能成为一幅赏心悦目的焰画作品。
整张三合板不要轻易切割，通过取景框的方孔观察木板上分布的木纹，或取正方形，或取长方形，以最理想的部分作画面。选取三合板的木纹要兼顾到它的正面和反面，有时往往反面的木纹比正面的木纹还适合于烙画。
有时同一片木纹这样看像水，倒过来看像云，竖着看则变成奇峰。几种效果反复对比，并同时考虑在画面上如何点缀适当景物，以及完成后的画面效果，最后确定一种方案。或取云，或取水，或取峰峦，根据创作题材需要，统筹安排，再行切割。合理使用板材，可以熨烙出更多理想作品。如果事先不对板材认真观察分析而盲目切割，就会破坏大自然赐予我们的天然之趣。
