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木纹艺术处理——《中国烙画技法》
(一)木纹的产生
木板纹路是树木年龄体现。一根圆木横向剖断呈现出一圈圈圆形，代表了这棵树木的年龄，即所谓年轮。如果纵向切成片状，圆形就变成了椭圆形，纹理清晰，自然流畅，这就是木板的纹路。 研究木板纹理的目的是选择合适的木纹，巧妙利用，增添画面情趣。烙画时可以根据木板的特性，用增强或减弱纹理两种方法来满足创作需要。
木板烙画《白洋淀》使用的是菲律宾木三合板，其纹理鲜明，色调变化丰富，木板中间的天然纹理和色彩未经任何特别处理，仅仅烙上几笔，微风拂动的芦花、水中漂荡的渔舟便呼之欲出，成为一幅妙趣横生的风光烙画。
木板若色泽不一或有树疤残缺会影响画面美观，然而如能藏其于画中，或使之形象化便可化腐朽为神奇。作品《晨曦》使用的三合板曾被雨水浸泡，木质严重变色，左下角还有一条又深又长的裂纹。经过反复构思、确定主题之后慎重裁下左下角，再用高温大烙铁烙成极黑的色调，有利于内裂纹烙平隐藏于画面中。为了增加深远层次又烙了一些略淡色调为中远景。这样表现符合晨曦中阳光不足、山体轮廓不清楚的自然规律。
椴木板质地细腻色泽较浅，纹理不明显，需要用电烙笔以较低的温度沿木纹色调较深的地方烙一遍，使之逐渐由浅变深，与木纹较浅的那一部分相对应。注意线条的回旋处渐宽，基本保持与原木纹一致。这样一条一条地烙板面的木纹就提炼出来了。整理过程中最好同时赋予它形象，不必按原来木纹丝毫不差复制，可以根据需要强调那些比较美的木纹，原来似水的木纹应该更像水，似云的木纹应该更像云。若是有的木纹不理想，比如间隙太宽，可以根据需要仿制一两条，但是一定保持一致，避免矫揉造作之感。
木板烙画《鹤归》是用椴木白色三合板烙出来的，它的上部木纹似霞云的轮廓，下部木纹似大海层层波涛，但纹理不明显，只好用电烙笔把它强调出来。用明暗对比法把太阳和水中的折射光表现出来，其它地方用素描法烙出不同的色调，高温电烙笔点缀出几只剪影似的仙鹤，耐人寻味，意境深远。
《滨海日出》木板纹理整体比较完美，之所以烙上礁岛皆因为那部分不够理想，以景物遮挡弥补缺憾。为了画面均衡，右侧烙了几叶扁舟并落了款。画面右下角未作处理，如同中国画留白，有了虚实。海的波涛和朝霞均是横纹，处理礁岛时就多用竖线形成反差。水波和云层曲线流动而柔美，岩石直线粗犷而深重，因此就产生了动静、虚实、黑白、大小、远近、软硬对比效果。
人们很早就发现了木纹的魅力，做家具时把好看的木纹设计在表面，还仿制木纹印在纸或塑料贴面上，用以装饰。但是木纹好看还不是艺术品，必须经过精心构思，巧妙处理，赋予它生动的艺术形象才能成为艺术品。
版画家们创造了木纹艺术，省去刀笔之功，利用木纹拓印出如山、如水、如云的版画作品，但感觉多少失去了木纹特有的韵味，况且有些木纹是印不出来的。木板烙画则摆脱了许多局限性，充分利用木板的自然纹理，创作出更具木味效果的美术作品来。
每一条木纹都由两条软硬不同的木质线合成，烙画时，在同一温度下硬的部分不易烙焦，就会形成浅色调，软的部分容易烙焦，形成深色调，所以烙大面积均匀色块比较困难，尤其中间色调或浅色调，若想看不出木纹的存在更需要高超技艺。
消除木纹干扰的基本方法是：用电烙笔笔头把木质较硬的部分多烙些调子，与不耐温、质地较软的部分统一起来。适当调节电烙笔温度，用画素描的方法层层加深调子，并用电烙笔笔尖一点一点填补烙过后留下的空白点，色块均匀木纹也就消失了。
要领：用笔要稳，填补要准确。
正式烙画之前，先做一些基本功练习，觉得效果满意后有了把握，再去进行下一步。
(一)木纹的产生
木板纹路是树木年龄体现。一根圆木横向剖断呈现出一圈圈圆形，代表了这棵树木的年龄，即所谓年轮。如果纵向切成片状，圆形就变成了椭圆形，纹理清晰，自然流畅，这就是木板的纹路。 研究木板纹理的目的是选择合适的木纹，巧妙利用，增添画面情趣。烙画时可以根据木板的特性，用增强或减弱纹理两种方法来满足创作需要。
(二)利用木板纹理的自然美
木纹是大自然赐予人们的“艺术”品。木板纹理干变万化，似大海波涛，似湖水荡漾，似烟云缭绕，似彩霞飞练，似沙漠荒滩，似奇峰峻岭，似层层梯田……图案自然而不着意雕饰，线条流畅而不呆板，如果利用好的话，熨烙画出优美的艺术品将事半功倍。木板烙画《白洋淀》使用的是菲律宾木三合板，其纹理鲜明，色调变化丰富，木板中间的天然纹理和色彩未经任何特别处理，仅仅烙上几笔，微风拂动的芦花、水中漂荡的渔舟便呼之欲出，成为一幅妙趣横生的风光烙画。
木板若色泽不一或有树疤残缺会影响画面美观，然而如能藏其于画中，或使之形象化便可化腐朽为神奇。作品《晨曦》使用的三合板曾被雨水浸泡，木质严重变色，左下角还有一条又深又长的裂纹。经过反复构思、确定主题之后慎重裁下左下角，再用高温大烙铁烙成极黑的色调，有利于内裂纹烙平隐藏于画面中。为了增加深远层次又烙了一些略淡色调为中远景。这样表现符合晨曦中阳光不足、山体轮廓不清楚的自然规律。
椴木板质地细腻色泽较浅，纹理不明显，需要用电烙笔以较低的温度沿木纹色调较深的地方烙一遍，使之逐渐由浅变深，与木纹较浅的那一部分相对应。注意线条的回旋处渐宽，基本保持与原木纹一致。这样一条一条地烙板面的木纹就提炼出来了。整理过程中最好同时赋予它形象，不必按原来木纹丝毫不差复制，可以根据需要强调那些比较美的木纹，原来似水的木纹应该更像水，似云的木纹应该更像云。若是有的木纹不理想，比如间隙太宽，可以根据需要仿制一两条，但是一定保持一致，避免矫揉造作之感。
木板烙画《鹤归》是用椴木白色三合板烙出来的，它的上部木纹似霞云的轮廓，下部木纹似大海层层波涛，但纹理不明显，只好用电烙笔把它强调出来。用明暗对比法把太阳和水中的折射光表现出来，其它地方用素描法烙出不同的色调，高温电烙笔点缀出几只剪影似的仙鹤，耐人寻味，意境深远。
《滨海日出》木板纹理整体比较完美，之所以烙上礁岛皆因为那部分不够理想，以景物遮挡弥补缺憾。为了画面均衡，右侧烙了几叶扁舟并落了款。画面右下角未作处理，如同中国画留白，有了虚实。海的波涛和朝霞均是横纹，处理礁岛时就多用竖线形成反差。水波和云层曲线流动而柔美，岩石直线粗犷而深重，因此就产生了动静、虚实、黑白、大小、远近、软硬对比效果。
人们很早就发现了木纹的魅力，做家具时把好看的木纹设计在表面，还仿制木纹印在纸或塑料贴面上，用以装饰。但是木纹好看还不是艺术品，必须经过精心构思，巧妙处理，赋予它生动的艺术形象才能成为艺术品。
版画家们创造了木纹艺术，省去刀笔之功，利用木纹拓印出如山、如水、如云的版画作品，但感觉多少失去了木纹特有的韵味，况且有些木纹是印不出来的。木板烙画则摆脱了许多局限性，充分利用木板的自然纹理，创作出更具木味效果的美术作品来。
中国青岛生产的树皮烙画别具特色。将带皮的槐木、柳木、梨木树干，斜着锯成椭圆形木板，然后用净刨刨光，呈现不规则的椭圆形木纹，利用其为山、为水，烙出画面后再用周边树皮为画框，颇显天然情趣。木纹烙画《芦荡晨晖》技法剖析
(三)消除木纹对画面的影响
木纹本身有可利用的一面，也有使人烦恼的一面。烙画题材多种多样，形式风格各异，不可能都利用木纹来烙画，如人物肖像等，这就要把有妨碍的木纹消除，这也是木板烙画的一个重要课题。每一条木纹都由两条软硬不同的木质线合成，烙画时，在同一温度下硬的部分不易烙焦，就会形成浅色调，软的部分容易烙焦，形成深色调，所以烙大面积均匀色块比较困难，尤其中间色调或浅色调，若想看不出木纹的存在更需要高超技艺。
消除木纹干扰的基本方法是：用电烙笔笔头把木质较硬的部分多烙些调子，与不耐温、质地较软的部分统一起来。适当调节电烙笔温度，用画素描的方法层层加深调子，并用电烙笔笔尖一点一点填补烙过后留下的空白点，色块均匀木纹也就消失了。
要领：用笔要稳，填补要准确。
正式烙画之前，先做一些基本功练习，觉得效果满意后有了把握，再去进行下一步。
